同人志是源于日本的作品术语，通常指杂业余爱好者出于兴趣创作的漫画/小说/画册类型刊物。其主要分销方式是通过同人展。
历史
历史上，同人志一词主要指文学爱好者共同创办的杂志。在日本，同人志起源于明治时代的诗歌、小说、俳句的同好们自费出版的杂志，这种出版形式加速了日本近代文学的发展。该词汇曾经在20世纪新文化运动时期引入中国，鲁迅等一部分活跃与新文化运动的中国作家曾称自己创办的杂志为“同人志”。
在第二次世界大战后，日本涌现出了大量的漫画家，漫画同人志由此诞生，并同样推动了日本动漫文化的发展。手冢治虫等人皆参与过同人志创作。
现在，ACG相关的同人志在日本的流通市场基本定型，爱好者可以通过Comiket等同人志即卖会、MelonBooks等同人书店以及网络贩卖购入这些书籍。
也有人提出ACG的同人志一词源于fanzine一词的意译。
为什么同人志在日本最为流行？
有观点认为，因为日本本土人在成长过程中，漫画作为一个恒定的伴侣，因此日本粉丝更倾向于以书刊同人志的形式创作。而由于西方粉丝多接触影视为媒介的作品，体验到的是一种“更纯粹”的视觉体验，因此他们更偏向于制作视频。
分类
创作形式
同人志一般分为文字、漫画、图册和图文合志四种创作形式。
- 文字：多为带有剧情的小说，且一册内通常收录多篇小说。
- 漫画
- 图册：多为插图，或是插图与漫画混合
- 图文合志：插图与小说，部分也有漫画。通常是多人创作合志。
创作主体
一般以创作者数量为区分。单一作者或社团的同人志被称作个人志，复数作者或社团共同创作的选集形式同人志被称作合同志/合志。
此外，还存在粉丝志(fanzine)的形式，为刊载粉丝评论、创作的杂志，起源于科幻作品。
创作内容原创性
常见形式是对于已存在的作品或角色的再创作，这些同人志被称作二次创作的同人志。
也存在不基于任何作品的同人志，它们被称作原创系同人志/原创本。
在中国，使用同人志来代称二次创作同人志的情形愈发普遍，这源于同人与二次创作两个词汇的词义混淆。
版权问题
同人志指出于兴趣创作、以书本为载体的同人创作作品，其中既有原创（一次创作）也有二次创作。
二次创作同人志的素材是基于其他作品，而同人志往往有售价，涉及盈利。但由于同人志具有的创作性和正面宣传作用，大多数作品官方对同人志的销售十分宽松，或是会设定具体的印量、定价规范以供参考，总体上呈现鼓励的趋势。因为同人志是由业余爱好者为短期活动（同人展）上同好间的交流而制作的，并非是在商业市场上出售。
同人志不需要申请书号，但部分具有名气的作者可能会申请书号以便在全国书店进行大规模销售。
部分作品官方也会推出所谓的“官方同人本”，用以指代部分由官方作者创作（或创作团队均为官方作者）但以同人本形式销售的非官方内容，常见的原因有：①内容非正式，部分设定和剧情可能与正作不相符、或是之后的正式内容会有差异；②官方画师为参与展会推出的个人插画集……等。
分级问题
部分同人志可能具有色情、暴力的内容，
这些内容在日本完全合法，在欧美部分地区对个别内容有不同的政策（例如儿童色情）。对于有年龄限制的同人志，需要在封面标注（例如18禁），并出示身份证件确认年龄才能购买。
而在韩国、中国，此类内容均违法。
误区
由于具有色情、暴力内容的同人志往往因人们的猎奇心理受到关注和较大范围的传播，其中大部分是在盗版漫画网站上传播，使得部分人对同人志产生误会，认为本子=黄本，同人志均包含色情内容，但实际上是错误的。
含有色情、暴力内容的本子偶尔会被称作“小薄本”（薄い本），实际上是由于页数较少（低于48P）的同人本通常采用经济实惠的骑马钉装订，书本厚度很薄。而显而易见的是，同人志包含色情、暴力内容与其页数、书本厚度并没有必然关联。
在不同国家和地区
在大部分国家和地区，对同人志都很宽松，无需审核内容，无需出版书号。
在日本
拥有全球最大型的同人展Comic Market（简称Comiket（コミケ）或 CM），是同人文化的代名词。
在中国
在中国，自2017年底起，书号变得难以获取[1]，原本有一部分同人志会在取得原作品官方授权后申请出版书号，但随着相关政策的落实，获取书号变得困难，而小范围流通的同人本也受到管制。
可合法销售同人志的展会有COMICUP魔都同人祭、成都ComiDay同人作品交流会等，这些展会取得了政府授权，可在展会期间合法销售同人志。但在非展会上销售（例如网购）同人志往往会受到管制，甚至违法。
注释与外部链接
- ↑ 《关于开展出版物 “质量管理 2017” 专项工作的通知》《关于进一步加强出版管理 规范出版秩序的通知》等。